Restauración de esculturas del Real Conservatorio Superior de Música

Los bustos de Ruperto Chapí y de Francisco A. Barbieri presentaban sus pátinas apagadas, con los colores agrisados,  impidiendo apreciar el verdadero valor de las piezas. Esto era debido a los humos y suciedad grasa adherida junto con la oxidación de protecciones.

A nivel polícromo se apreciaba, de forma generalizada, pérdidas de color que dejaban a la vista el yeso del soporte, muchas de ellas generadas por factores antropogénicos (golpes, roces, escoriaciones, etc.). En los dos bustos se podía ver un grafiti esgrafiado que recorría la frente de los Maestros, donde se podía interpretar la siguiente lectura “NO TIRAR”, todo apunta que en algún momento fueron indultados y por ello han podido llegar a nosotros.

A nivel material los yesos no presentaban problemas de cohesión ni disgregación, pero sí se observaban pérdidas de volumen en aristas, esquinas, nariz, barbas, etc.

Al igual que las dos esculturas anteriores, el busto de Turina ofrecía una imagen muy oscura, con los tonos de color muy apagados debido a la suciedad grasa adherida, a humos y una fuerte oxidación de protecciones o barnices. También se observavan pequeñas pérdidas matéricas en  aristas, esquinas, barbilla y nariz; descascarillados por golpes en su manipulación, dada la fragilidad del yeso.

El busto de Emilio Arrieta  aparecía repintado con una gruesa capa de apariencia plástica que embotaba los detalles de su modelado. También, se podían ver pérdidas de volumen en aristas de la peana, perímetros y más llamativas en la solapa del traje, en el labio inferior y cabellos.

• En primer lugar, se realizaron pruebas de solubilidad en las cuatro esculturas con el fin de determinar los disolventes y materiales a utilizar en los diferentes procesos.
• A continuación, para reforzar el grado de cohesión y consistencia  en las zonas de yeso visto –por pérdidas de volumen o en la base de los bustos- se realizó una consolidación matérica.
• Con los datos obtenidos en las pruebas de solubilidad, se inició el proceso de limpieza. Se hicieron pequeñas catas de examen para comprobar la respuesta a los disolventes elegidos en las pátinas y determinar el grado de compactación de las mismas.
• En el busto de Arrieta, también se realizaron catas de examen para probar la respuesta del disolvente elegido, así como la metodología a aplicar en la eliminación de los repintes y comprobar la existencia de policromía subyacente.
• Finalizadas las limpiezas y eliminación de repintes, se saturaron las policromías de las pátinas devolviéndoles el grado de compactación necesario. Para ello, se utilizó una resina acrílica.
• Las pérdidas de volumen y escoriaciones, se repusieron con una resina epóxica ligera e inerte que no aporta peso ni tensión a las obras, siempre aplicada con el criterio de mínima intervención y máximo respeto. Posteriormente estos volúmenes se estucaron, quedando preparados para recibir el color.
• Para la reintegración cromática se utilizaron técnicas reversibles, diferentes de las originales, siguiendo el criterio de mínima intervención y máximo respeto. Se aplicó una base acrílica en las lagunas repuestas y se ajustaron con acuarela los valores cromáticos, aplicando ésta última directamente sobre las lagunas de pequeña entidad. La técnica que se usó fue mimética, ya que las pátinas son películas muy lisas que no tienen entidad gráfica.
• Para la protección final de los bustos se aplicó una resina acrílica disuelta en acetona, posteriormente matizada con un barniz mate hasta conseguir el aspecto satinado de cada pátina original.

Con los tratamientos efectuados las cuatro esculturas han recobrado su originalidad inicial.