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Don Rodrigo, el padre de Cervantes, era una especie de médico cirujano que podia intervenir ciertas afecciones. El instrumental que se exhiben en esta sala recrean su oficio y el sillón de madera para los pacientes toma como modelo la silla de gota de Felipe II de El Escorial.

¿Sabías que en esta sala se conserva el muro más antiguo de la casa museo? Con motivo de unas obras de reforma, aparecieron restos de pintura mural al temple con motivos renacentistas, un valioso documento que prueba la existencia de la casa en la segunda mitad del siglo XVI.

Lo más conocido y sobresaliente de la producción literaria de Lope nació en este aposento. Las obras de madurez de su teatro se crearon en esta estancia. Y aquí, en este cuarto, el autor se reunió con sus amigos pintores, escritores, traductores, gramáticos, libreros…

Es una de las habitaciones más soleadas, donde tendría luz suficiente para trabajar en su mesa sólida de madera, llena de objetos de escribanía y sus libros. Hoy, un retrato del poeta preside el estudio, donde destaca un severo sillón frailero de respaldo y asiento de cuero repujado. También se encuentra aquí el retrato de su hija Sor Marcela, tan buena escritora como su padre.

Allí las damas se reunían, se sentaban a la morisca sobre almohadones para leer, interpretar música, realizar labores de aguja, rezar o charlar. No hay muebles de asiento, excepto alguna banqueta para los caballeros, que accedían a este espacio femenino sólo si eran invitados.

El mobiliario y los objetos que allí se exponen hacer referencia a esos quehaceres de las damas de siglo XVI. El término es de origen oriental y hace alusión al sistema de amueblamiento en el que se cubrían suelos y paredes con alfombras, tapices, esteras, braseros y cojines.

Esta habitación, testigo de la muerte del poeta, es la estancia más pequeña, más escondida y más íntima de la casa. Dispone de un ventanuco en el muro, a los pies de la cama, que permitía al autor ver desde su lecho el oratorio. Así podía Lope, recostado sobre los almohadones de su cama, seguir la misa cuando él se encontraba algo enfermo y algún amigo sacerdote iba a su casa a celebrar la misa.

"El gusto no se encierra en las bordadas camas”, escribió el poeta, dejando con estas palabras constancia del carácter severo, adusto, de su cuarto. Es un testimonio que se tuvo en cuenta a la hora de la recreación del aposento.

Esta zona de tocador ofrece el panorama que define la higiene del Siglo del Oro: perfumes, maquillajes, friegas y ungüentos eran ampliamente utilizados y su uso desplazaba al agua. La costumbre del baño no era nada habitual en la época de Cervantes; sin embargo, se apreciaba la ropa blanca (ropa interior) y mudarla era signo de limpieza. Esta ropa, junto con otras prendas, aparece dispuesta en el armario y distribuida por el resto de la sala.

Esta estancia, muy luminosa y amplia, acogía la escena diaria de la comida principal de la familia. Una vez que se había puesto la mesa, había que avisar al padre, a Lope, y convencerle de que se apartara de su mesa de trabajo para empezar a comer. Al parecer, era su hijo Carlos Félix el que más fácilmente le convencía de que abandonara la pluma.

Además de mesa, silla y alacenas, en este cuarto se muestran hoy algunos bodegones (depósitos del Museo del Prado) y dos candiles tradicionales.