Realidad, de Benito Pérez Galdós

REALIDAD, DE BENITO PÉREZ GALDÓS

DIRECCIÓN, MANUEL CANSECO
Compañía De Teatro Manuel Canseco

FICHA ARTÍSTICA
VERSIÓN LIBRE, Manuel Canseco / INTERPRETACIÓN, Juan Carlos Talavera, Alejandra Torray, Adolfo Pastor, Cristina Juan y Cristina Palomo / ESCENOGRAFÍA, Paloma Canseco / AYUDANTE DE DIRECCIÓN Y REGIDOR, Pedro Forero / PRODUCCIÓN EJECUTIVA, Descalzos Producciones / FIGURINES, José Miguel Ligero / DISEÑO DE LUCES, Pedro Yagüe y Jesús Antón / VESTUARIO, Sastrería Cornejo / SASTRA, Tania Hurtado / ILUMINACIÓN, Jesús Antón / DECORACIÓN Y MOBILIARIO, "El Molino" y Tania Hurtado / ATREZO, Varios / PRENSA, María Díaz / PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN, Maribel Mesón

TERCER MONTAJE QUE EL EXPERTO EN BENITO PÉREZ GALDÓS, MANUEL CANSECO, REALIZA SOBRE LA OBRA DEL AUTOR

Individuo y sociedad circundantes son las motivaciones principales que me llevan a acercar esta Realidad, de Galdós, a nuestra realidad actual para, a través de ella, hacer que se refleje nuestra sociedad actual, irrealmente, a la manera de un espejo cóncavo, y poder contemplar cómo somos, a través de la caricatura que el tiempo y las costumbres nos resaltan.

Eso, y el ejercicio teatral de desnudarla de personajes secundarios que puedan entorpecer el ejercicio de comunicación actor-público, es lo que me ha seducido para traerla de nuevo sobre las tablas.

Manuel Canseco

Realidad es el tercer montaje que el experto en Benito Perez Galdós (1843-1920), Manuel Canseco, realiza sobre la obra del autor después de Misericordia y Miau. En la obra, Augusta, joven dama acomodada casada con Orozco (benefactor a ultranza de cuantas buenas causas -y no tan buenas- se le presentan), ama a Federico, galán maduro venido a menos y vividor inmerso en una falsa y contradictoria moral que acabará llevándolo al suicidio. Ella, principio y fin de la situación creada, nos sirve, como motor indirecto de la acción y sus consecuencias, para definir un determinado tipo de mujer. ¡La mujer!, siempre la mujer como protagonista principal de la obra galdosiana. Frente a ella otros dos tipos femeninos curiosos Leonor (La Peri) y Clotildita. Mientras, el empalagoso bien de Orozco se enfrenta al cinismo bohemio de Federico Viera, que, a pesar de todo está atrapado, en las convenciones sociales de las que pretende escapar. Su constante diálogo con el público es un juego, en esta versión, en el que actor y personaje interactúan constantemente ayudando al espectador, convertido en cómplice de los personajes, a profundizar desde la ironía y la complicidad, en los pensamientos y sentimientos del alma humana.