Juan Hidalgo (1614-1685). Música para el Rey Planeta

JUAN HIDALGO (1614-1685). MÚSICA PARA EL REY PLANETA

DIRECCIÓN, ALBERT RECASENS
La Grande Chapelle

FICHA ARTÍSTICA
SOPRANOS, Eugenia Boix y Lucía Caihuela / CONTRATENOR, Jorge Enrique García Ortega / TENOR, Gerardo López Gámez / VIOLA DE GAMBA, Sara Ruiz / TIORBA, Manuel Minguillón / ARPA, Manuel Vilas / PERCUSIÓN, Pere Olivé / FOTOGRAFÍA, David Blázquez

LA GRANDE CHAPELLE RECUPERA LA OBRA DE JUAN HIDALGO (1614-1685), UNA DE LAS GRANDES FIGURAS MUSICALES DEL SIGLO XVII ESPAÑOL

Dirigida por Albert Recasens, La Grande Chapelle, conjunto vocal e instrumental de música antigua con vocación europea, cuyo principal objetivo es realizar una nueva lectura de las grandes obras vocales españolas de los siglos XVI a XVIII y contribuir a la acuciante labor de recuperación del repertorio musical hispano, recupera una selección de obras de Juan Hidalgo (1614-1685), una de las grandes figuras musicales del siglo XVII español.

A pesar de su importancia en la historia de la música hispana, sigue existiendo un gran desconocimiento en torno a la obra y la biografía de Juan Hidalgo de Polanco. Sí se sabe que Hidalgo fue arpista de la Capilla Real (1633) y, posteriormente, maestro de la Real Cámara (1645), al servicio de los reyes Felipe IV (1621-1665) y Carlos II (1665-1700). Como tal tenía que componer música para los espectáculos que se organizaban en la Corte y no es de extrañar, por tanto, que Hidalgo, responsable de trasladar la imagen exaltatoria del Rey Planeta (Felipe IV), encarnara el ideal estético de la monarquía hispana. En la trayectoria profesional y artística de Juan Hidalgo destaca, sin duda, la estrecha colaboración con el gran dramaturgo Pedro Calderón de la Barca (1600-1681), que culminó con la composición de las óperas españolas más antiguas conocidas hasta el presente: La púrpura de la rosa y Celos, aun del aire matan. Pero además, las copias manuscritas de sus villancicos y tonos a lo divino conservadas en diversos archivos y bibliotecas de Europa y América atestiguan su capacidad artística para la composición de música religiosa en lengua romance. También cultivó con maestría las formas poético-musicales de influencia italiana (recitativos, ariosos, arias, dúos y ritornellos), alternándolas con las formas imperantes en la cultura musical hispana (tonos humanos a solo y a cuatro voces con coplas y estribillo) de ascendencia popular y carácter danzable.

PROGRAMA

¡Venid, querubines alados!, villancico a Nuestra Señora a 4 [voces]*
Al dichoso nacer de mi Niño, tono para Navidad a 4*
Mas, ¡ay, piedad!, villancico de Miserere a 3*
Ay amor, ay ausencia, tono a solo
Jácara (instrumental) - Lucas Ruiz de Ribayaz (antes de 1650) / Gaspar Sanz (1640-1710)
Pisa, pisa con tiento las flores, duo de Fortunas de Andrómeda y Perseo (1653)
Anarda divina, dúo a lo humano*
Cuando el alba aplaude, villancico al Santísimo y a Nuestra Señora a 3*
Afuera que sale con ejércitos de flores, tono humano a 4 - Manuel Machado (ca. 1590-1646)
Suprema deidad que miro, villancico de Pasión a 4 (1677)*
Antorcha brillante, villancico al Santísimo Sacramento a solo y a 4*
Marionas (instrumental) - Lucas Ruiz de Ribayaz / Gaspar Sanz
¡Ay, corazón amante!, tonada humana a solo
Luceros y flores, arded y lucid, solo a Nuestra Señora*
Aunque en el pan del cielo, tono al Santísimo Sacramento a 3*
Ay, cómo gime, tono de la zarzuela Los celos hacen estrellas (1672)

*Recuperación musicológica.